Прочь из моей головы… 2012 год

Стихи о любви / Читателей: 27

Инфо

«Хотя мне без тебя зачем башка
Ты будто бы источник древних сил..» — вот это мой самый любимый кусочек)+++

Эмоции… Уподобление простачку…

И Есенин стало быть простачок?

Сыпь, гармоника! Скука… Скука...

Гармонист пальцы льет волной.

Пей со мною, паршивая сука.

Пей со мной.



Излюбили тебя, измызгали,

Невтерпёж!

Что ж ты смотришь так синими брызгами?

Или в морду хошь?



В огород бы тебя, на чучело,

Пугать ворон.

До печенок меня замучила

Со всех сторон.



Сыпь, гармоника! Сыпь, моя частая!

Пей, выдра! Пей!

Мне бы лучше вон ту, сисястую,

Она глупей.



Я средь женщин тебя не первую,

Немало вас.

Но с такой вот, как ты, со стервою

Лишь в первый раз.



Чем больнее, тем звонче

То здесь, то там.

Я с собой не покончу.

Иди к чертям.



К вашей своре собачей

Пора простыть.

Дорогая… я плачу...

Прости… Прости...

И Есенин стало быть простачок?

Есенин был деревенским мальчуганом, он сам писал, что по нему соха плачет… Откуда там какой-то особой сложности взяться?

Я всё за свою тему: вот взять к примеру Аню Кондратьеву, какой бы сложной она не хотела показаться в своих высерах стехах, всё равно девушка может уехать из деревни, а вот деревня из девушки вряд ли уедет… Можно про большинство стехов на сайте и про половину произведений классиков, гениев, мэтров и корифеев сказать: «А король-то голый»… И это моё стихо не исключение...

Ты прав, Тарас, равно как и «Квадрат» Малевича не назовёшь сложным-может истинная гениальность кроется именно в простоте...

равно как и «Квадрат» Малевича не назовёшь сложным

Мне всегда было интересно, почему квадрат Малевича называют шедевром, потому что он первый нарисовал квадрат и возвёл это в ранг искусства? Я вот в школе в тетрадях аэровафли (члены с крылышками) рисовал, потом сходил на выставку офортов Франсиско Гоя и Сальвадора Дали, и лишний раз убедился, что в школьные годы я гениальнее чем Дали был...

Для вас, Тарас, хотя я знаю, что вы и без этого умны

«И появляется эпохальное произведение живописи: «Черный квадрат» Малевича. Что интересно, большинство ничего не понимает. Даже когда «Черный квадрат» утвердился, намертво врос в историю и идеологию искусства, – находится масса людей, желающих считать себя знатоками, которые подходят в музеях к вариантам этого «Черного квадрата» (авторских вариантов несколько) и, заложив руки за спину, закинув лица немного кверху, с отрешенным видом знатоков, внемлют этому искусству. На самом деле это необыкновенно смешно! Человек, который разглядывает «Черный квадрат» – это примерно то же самое, что придворный, который восторгается новым платьем короля в известной сказке Андерсена. Эти люди не понимают того даже простого, что «Черный квадрат» – это не живопись, это именно контркультура, на него нечего смотреть!.. Достаточно знать, что он существует. Достаточно взглянуть на него один раз. Все, больше не надо. Это означает:

подавитесь вашей живописью, мы дошли до логического конца, продолжайте рисовать ваших козочек, ваши пейзажи, ваши портреты, ваши грезовские головки и т.д… продавайте их за деньги, вешайте у себя над каминами… а вообще сгнила вся ваша эпоха, и сгнило все ваше искусство, и сгнила вся ваша идеология цивилизации, культура… и в гробу вас всех… вы противны, пошлы и развратны. Вот я вам нарисую черный квадрат. Подавитесь! Вот вам всем!!»
(с) Михаил Веллер «Перпендикуляр»

Вот ещё очень интересно написано:

Татьяна Толстая

«В 1913, или 1914, или 1915 году, в какой именно день — неизвестно, русский художник польского происхождения Казимир Малевич взял небольшой холст: 79,5 на 79,5 сантиметров, закрасил его белой краской по краям, а середину густо замалевал черным цветом. Эту несложную операцию мог бы выполнить любой ребенок — правда, детям не хватило бы терпения закрасить такую большую площадь одним цветом. Такая работа под силу любому чертежнику, — а Малевич в молодости работал чертежником, — но чертежникам не интересны столь простые геометрические формы. Подобную картину мог бы нарисовать душевнобольной — да вот не нарисовал, а если бы нарисовал, вряд ли у нее были бы малейшие шансы попасть на выставку в нужное время и в нужном месте.

Проделав эту простейшую операцию, Малевич стал автором самой знаменитой, самой загадочной, самой пугающей картины на свете — «Черного квадрата». Несложным движением кисти он раз и навсегда провел непереходимую черту, обозначил пропасть между старым искусством и новым, между человеком и его тенью, между розой и гробом, между жизнью и смертью, между Богом и Дьяволом. По его собственным словам, он «свел все в нуль». Нуль почему-то оказался квадратным, и это простое открытие — одно из самых страшных событий в искусстве за всю историю его существования.

Малевич и сам понял, что он сделал. За год-полтора до этого знаменательного события он участвовал вместе со своими друзьями и единомышленниками, в первом всероссийском съезде футуристов — на даче, в красивой северной местности, — и они решили написать оперу «Победа над Солнцем» и там же, на даче, немедля принялись за ее осуществление. Малевич оформлял сцену. Одна из декораций, черно-белая, чем-то напоминающая будущий, еще не родившийся квадрат, служила задником для одного из действий. То, что тогда вылилось из-под его кисти само собой, бездумно и вдохновенно, позже в петербургской мастерской вдруг осозналось как теоретическое достижение, последнее, высшее достижение, — обнаружение той критической, таинственной, искомой точки, после которой, в связи с которой, за которой нет и не может быть больше ничего. Шаря руками в темноте, гениальной интуицией художника, пророческой прозорливостью Создателя он нащупал запрещенную фигуру запрещенного цвета — столь простую, что тысячи проходили мимо, переступая, пренебрегая, не замечая… Но и то сказать, немногие до него замышляли «победу над Солнцем», немногие осмеливались бросить вызов Князю Тьмы. Малевич посмел — и, как и полагается в правдивых повестях о торговле с Дьяволом, о возжаждавших Фаустах, Хозяин охотно и без промедления явился и подсказал художнику простую формулу небытия...»