Конкурс: Центон или лоскутное одеяло

     Можно ли стать автором, не написав ни одной своей строчки? Как ни странно — да. Для подобных экспериментов даже придуман термин – «комбинаторная поэзия», то есть, такая поэзия, которая создается из уже заготовленных блоков. 

   Одним из самых старых приемов комбинаторики является ЦЕНТОН (от лат. cento — одежда или одеяло из лоскутков). Эта литературная игра заключается в оставлении нового стихотворения из строк уже написанных стихотворений. Так в IV в. Авсоний уже составлял пространные центоны из строк Вергилия. По его определению центон — это «стихотворение, крепко сложенное из отрывков, взятых из разных мест и с разным смыслом». Но Авсонию было легко — античная поэзия не имела рифмовки. Сложнее составить рифмованный центон. Зато и эффект такого произведения гораздо сильнее. 

    В основном авторы центонов ставят целью рассмешить слушателя, играя на неожиданном совпадении или контрасте «исходников». При этом «гибрид» должен иметь безукоризненно стройное синтаксическое и ритмическое построение. Чем более известны «исходники», тем более широкий успех центон будет иметь.

Под небом голубым

есть город золотой

с фашистской силой темною,

с проклятою ордой.

     В этом центоне Николая Байтова первые две строки взяты из известной песни

«Город золотой» (слова А. Волохонского в обработке Б. Гребенщикова), а две последние — из не менее известного со времен Великой Отечественной войны патриотического гимна «Вставай, страна огромная» (слова В. Лебедева-Кумача).

   Центон фактически представляет собой монтаж из нескольких цитат. Стоит отметить, что наиболее эффектны, как правило, такие центоны, в которых используемые в качестве «сырья» цитаты хорошо известны и узнаваемы.

Примеры центонов

    Фольклор (автор не известен)
    * * *

Однажды в студеную зимнюю пору                   Некрасов

Сижу за решеткой в темнице сырой,                  Пушкин

Гляжу, поднимается медленно в гору                Некрасов

Вскормленный в неволе орел молодой.            Пушкин

И, шествуя важно, в спокойствии чинном,         Некрасов

В больших сапогах, в полушубке овчинном      Некрасов

Кровавую пищу клюет под окном.                      Пушкин

    Букин
    * * *

Муха, муха, цокотуха, позолоченое брюхо,                               Чуковский

На спине с двумя горбами, да с аршинными ушами!                   Ершов

То крылом волны касаясь, то стрелой взмывая к тучам,          Горький

То как зверь она завоет, то заплачет как дитя!                         Пушкин

  Van Bolvan
    * * *

Зима. Звенит хрусталь фонтана,     Бродский, «Пьяцца Маттеи»

Сверкает зимняя луна.                     Бродский, «Набросок»

И в сердце плачет стих Ростана.    Цветаева, «В Париже»

Молочный день глядит в окно,         Мандельштам, «Сегодня ночью, не солгу»

И я — как страстная фиалка…           Есенин, «Чары»

Но времени себя не  жалко,            Бродский, «Муха»

И уклониться не дано.                          Мандельштам, «Когда удар с ударами...»

    Центон, таким образом, есть прием, соединяющий, объединяющий в пространстве интертекста разные художественные манеры, различные художественные миры, несхожие культуры и отдаленные времена.

     Есть центоны, в которых степень участия автора-«составителя» весьма высока. Они обычно представляют собой не просто набор известных поэтических строк, а именно новый, самостоятельный художественный смысл. По структуре такие центоны также отличаются от «стандартных»: основа их конструкции – это строки и поэтические блоки самого автора, в которые встраиваются, к которым пристраиваются структурные части и частички, взятые из уже известных произведений. Приводимый ниже центон кажется именно таковым:

Снова утро туманное, хмурое утро седое,

Дождь по крышам стучит, отцвели хризантемы в саду,

Журавли улетают, трубя, и грозят нам бедою,

И летят снегири (не сочтите, что это в бреду),

Облетают последние маки в саду дяди Вани,

И сударыня-речка швыряет мой маленький плот,

И дубы-колдуны что-то шепчут, как ежик в тумане,

И встают тени прошлого вновь из поганых болот.

И тревожно в груди, словно тигры у ног моих сели,

И звучат, и звучат, и умолкнуть никак не хотят

То мелодия вальса, то песня рабочей артели,

И неясные думы, как в обруч горящий, летят.

И схожу я с ума, но к врачам обращаться не стану,

Лучше лягу-прилягу – меня на заре не буди

И не сыпь, умоляю, ты горькую соль мне на рану:

Просто кончилось лето, и юный октябрь впереди. 

Помнишь, вел я когда-то безумные, страстные речи

С ненаглядной певуньей – и тень наводил на плетень…

Если б снова начать!.. Ты накинь, дорогая, на плечи

Оренбургский платок, кружева на головку надень –

И открой мне калитку, прими же меня, как родного,

Вот уж окна зажглись – не томи же меня, уступи!

Я вернулся домой. Я люблю тебя снова и снова.

Что мне снег, что мне зной? Пусть хоть пули свистят по степи!

     Эффект центона основан на совпадении или контрасте нового контекста с контекстом-источником. Вот самый простой рецепт приготовления солянки (центона).

1. Прежде всего, подберите ингредиенты: стихи или прозу, которые вас обворожили настолько, что вам захотелось сделать из них что-то особенное. Необязательно это должно быть нечто возвышенное, вовсе нет. Но желательно, чтобы это вас трогало, впечатляло, будоражило, наконец.
2. Когда исходные материалы подобраны, и ясны сюжет и фабула, нужно выполнить некоторую техническую работу. Она состоит в том, что ваше произведение – стихотворение – должно иметь определенный размер и ритм. И
   вам предстоит все отрывки привести (выражаясь математическими понятиями) к общему знаменателю. Можно, конечно, использовать и разноразмерные стихи, но это несколько портит впечатление: мол, автору не хватает мастерства. Неважно, действуйте.
3. Итак, определение размера стиха. Поставьте во всех составляющих ударения и пронумеруйте ударные слоги. Например: бУря мглОю нЕбо крОет (1, 3, 5, 7).
   Посчитайте заодно общее количество слогов в каждой строке. И так для каждой составляющей центона.
4. Теперь пытайтесь все привести к одному размеру. Если вам это удалось – центон готов. Да, не забудьте про рифму.Белый стих не  приветствуется (в конкурсе не пишем!!!)

Выберите наиболее удобную для вас форму публикации центона на конкурс:

Вариант 1

Строка исходника    (Автор, стихотворение)

Строка исходника    (Автор, стихотворение)

Вариант 2

Строка исходника   (1)

Строка исходника   (2)

___________________

(1)   Автор, стихотворение

(2)   Автор, стихотворение

 Центоны, выполненные в другой форме с конкурса будут сняты. Будьте внимательны!

                          Всем удачи!

     Ну и как обычно, центоны должны быть ранее не опубликованные, авторство не выдаем до конца конкурса, общение исключительно в дружелюбной манере и только в рамках конкурса. Куратор, конечно, прав, но истина дороже. Поэтому замечания по делу приветствуются.

___________________________________________________________

Конкурс подготовлен на основе следующих статей интернет-сайтов о комбинаторной поэзии и центонах:

http://masterotvetov.com/kultura-iskusstvo-istorija/154431-kak-prigotovit-centon.html

http://www.stihi.ru/2009/10/04/1109

http://slovomir.narod.ru/slovarevo/ant/14.html

http://www.proshkolu.ru/user/fisheva/blog/66617/

http://philolog.pspu.ru/module/magazine/do/mpub_22_468

Для всех голосующих: голосовать нужно по всем 3-м местам! И никак иначе! Даже, если вы считаете, что только 1 стихотворение достойно вашего внимания, отдать голоса необходимо трем! Иначе, все результаты голосования будут недействительны!