Crossovers

о музыках / Эссе / Читателей: 9

Инфо

27.12.2К23

Потрясающим творчеством ББГ (Бог Борис Гребенщиков) можно наслаждаться до тех пор, пока ты не осознаёшь глубочайшую банальность его текстов, которые, после осознания, уже стихами и назвать не можно. Дальше, «вспомнить молодость», его можно слушать только не вслушиваясь, радующим фоном. Если такое с богами, что уж говорить о других Цоях и Алисах?
*
Вся музыка выросла из всей музыки. При попытке выделения любого направления в «чистый» жанр происходит немедленная смерть этого направления. Принимая это во внимание, совершенно любое музыкальное направление является «crossover».
Прежние потоки, слившиеся в музыкальные потоки и направления современности, работают по той же физической формуле, как и реки - чем больше по пути притоков, тем более полноводная в итоге.
Продолжая углублённое изучение изменений, которые произошли в металлической музыке за последние 10-15 лет, я обязан отметить, что не только поп движется в более тяжёлые формы, но и изначально очень «железные» команды заплывают в поп.
С одной стороны в этом нет ничего нового или удивительного, (как творческая натура, я прекрасно понимаю насколько скучно работать в одном стиле). Подобные смешения и раньше вызывали у некоторых потребителей подъём бровей - по сравнению с hard rock Годуновым, Картонки с Мусорки - явная попса, а у короля попсы Чайковского есть не только приторно сладкий Щелкунчик, но и 1812, где, в эмоциях и чувствах можно найти несколько мыслей.
С другой стороны, в самом Годунове нет Мусорки. При том, что Тангейзер, со слов самого Вагнера, легче Кольца Нибелунгов, они в разные эпохи. То, что сейчас происходит в диффузии не-академических жанров, смешивает музыку не только звуками, но и отходом от прежде канонических композиционных форм. Стоит отметить, что это делает песни менее предсказуемыми с одной стороны, но, с другой, не всякая устоявшаяся структура есть зло и инерция. 
*
Я, наверное во всём, предпочитаю большие полотна. В истории мне интереснее всего в полу и столетиях, когда наиболее ярко видны произошедшие изменения, замечая которые, легче проследить их обратное развитие к истокам и понять, что именно их побудило. Этот путь позволяет не потерять кучу времени на предположительный анализ, который неизбежен при пошаговом изучении случившихся событий и не засорять себе голову всевозможными побочными событиями, которые безусловно влияли на развитие основных, но не оказались достаточно влиятельными, чтобы иметь историческое значение (почему-то пацифистская часть населения Нео-Оркии, которая относится к людям, а не оркам, приходит первым примером). Может быть они, как и в почти всех остальных случаях, позволили себе «забыть» о том, что для торжества зла достаточно бездействия добра. Если бы каждый из тех, кто сейчас говорит «ну что я могу сделать один…», спросил бы себя «А что я могу сделать? 1.» и нашёл бы хоть один ответ - дальше можно читать у Ленина, (я колесо не изобрёл, я им пользуюсь).
*
В музыке я так же предпочитаю большие полотна - в редком случае я самостоятельно выберу соло инструмент в качестве текущего трека, что не значит, что не буду наслаждаться услышав хорошего качества музыку, когда это чей-то выбор. Романсам я предпочитаю оратории и оперы. Балету предпочитаю романсы…
Из всех больших форм в академической музыке, симфоническая оказала наибольшее влияние на развитие современных классических жанров. Вероятно, легкость заменимости больших струнных групп электрогитарами, а духовых синтезаторами, оказалась не последним фактором в трансформации верхне-аристократического жанра во времена Баха, дворянско-мещанского в большую часть 19 века, в итоге вышедшую в массы в виде публичных оркестров и Равеля, а так же big bands и другого массивного околождаззия.
Как и в истории, до сейчас неосознанно, я поступаю с музыкой.
В эти каникулы окунувшись в небольшой сегмент довольно «тяжёлой» металлической музыки, я обратил внимание на то, что фактически никто из тех, кто продолжает иметь значение не работает в «чистом» жанре.
В беседе с профессионалом недавно услышал попытку деления на «поп» и «арт». Это может оказаться верным подходом, позволяющим делить не на жанровые сегменты, а на качественные. В такой системе мой отказ от необходимости формы для потребления музыки имеет ещё больше смысла.
Углублённо изучая отобранную музыку, я пришёл к наблюдению, что первым критерием оценки чаще всего оказывается не жанровость, а «ликость» - если я не могу отделить одного исполнителя от другого - они мне оба больше не интересны.
В жанр пришло очень много как поп (популярное не значит плохое, значит массово удобоваримое), так и попсы.
На сегодняшний день именно попса оказалась самым большим потребителем академической симфонической музыки. В то время как местами гениального Моцарта слышали за год может быть сотни тысяч людей на планете, кого-то, написавшего музыку к фильму о том, как динозавр, жадно урча, жрёт крокодила, услышали миллионы кинозрителей и не меньшее количество геймеров, которые потом сутками играют то за динозавра, то за крокодила. Эти две группы потребляют 90% исполнений симфонических оркестров. Это делает современную академическую музыку main stream, а именно отношение к массовому основному потоку и делает популярное популярным. Как и академическая, такая музыка, постепенно перешедшая поп и там существующей настолько плотно, что её почти не замечают (спроси 10 человек выходящих из кинотеатра «когда в последний раз слушали симфонический оркестр?» - 9 скажут «никогда», а ведь заключительные титры ещё «играют» в голове.)
Элементы «тяжёлых» форм очень часто встречались в поп-музыке в виде проигрышей и соло. Постепенно интерес тяжёлому року дошёл до уровня массового интереса, а тот всегда приносит массовое производство.
В этот жанр пришло много молодёжи, которое выросло не на акустических гитарах во дворе, а на компьютерных и электронных возможностях. Стоит ли удивляться смене жанровой композиции? Огромное количество женского вовлечения сделало жанр более открытым, менее душным. Более того, это заставило прежних мастеров стряхнуть с себя пыль и выходить за рамки удобного и привычного.
Хочется отметить для современной молодёжи, что 100% оказавшейся достойной внимания музыки была сделана людьми с классическим музыкальным образованием разного объёма и уровня, но не хочу звучать пожилым и нудным и потому отмечать не стану).
*
Проблема современного «неплохого» качества в его количестве.
Как и в современной поэзии, когда изменился не процент пишущих, а лёгкость публикации, и потому интернет завален гигантским потоком поэзии, часть из которой действительный шлак, (некоторые сотнями штопают, хоть и не Пушкин), но другая часть - неплохо, но столькие уже сказали так же, что стало банальным и потому воспринимается негативно, хоть оно и не плохое.
Такой же процесс в музыке. Раньше нишей для «душных» и слёзных тем были представители спектра от попсы голимой и кантри, до блюза, который из кантри вырос, а более тяжёлые формы отпугивали нежные девичьи уши.
До меня и современная мне музыка не выходила далеко за рамки жанровых форм - попса не пела о политике, а барды о слюнях. Сегодняшние дети растут на видеоиграх и басы их больше не пугают. Про формы они и не слышали - верлибр друг Покемона!
Это привело к двум результатам. С одной стороны, огромный пласт музыки, которая насыщена элементами хард-рока, с ревущими гитарами и басами, и орущими в микрофон через примочки истеричными девочками, невозможно отнести к харду. Оно может и звучит тяжело местами, но это именно попса галимая с элементами (проигрыши утяжелились). Я вслушался в слова одной песни - девочка вопила, пучась глазами, о том, как ей трудно вопить в дни, когда у неё месячные. Я совершенно уверен в том, что ей не легко, но стоит ли о том орать? Попса короче, там всегда о чём-то… физиологическом, это ли любовью раньше звали? Не помню. 
Вторым результатом оказалось увеличение рынка массового потребления. Если раньше тяжёлой музыкой интересовались в основном мальчики, то теперь такое разделение значительно менее выражено, а значит и массовое производство, которое быстро вырабатывает коммерчески работающие формы и клише, которые, хоть и изначально хорошие, а потом неплохие, из-за массовости становятся банальными и далее со всеми остановками. Вырабатывание собственного подчерка становится невозможным в замкнутом жанре и потому crossovers неизбежны.
*
О поиске и находках.
Одна из находок, Ne Obliviscaris, в их собственном сокращении Ne O, оказалась одной из первых австралийских команд, которые обратились за финансовой не помощью, но поддержкой к поклонникам. Платформы для подобного существуют и их запрос не остался без внимания. Финансовая поддержка позволила им время на рост и поиск собственного подчерка.
Я нашёл и прослушал всё, что они выпустили на сегодняшний день. Потрясает проделанная работа! Они и изначально не из подворотни, а с классическим образованием и даже первые работы звучат очень вкусно, но дойдя до современного материала начинаешь по другому относится к «творческому пути». Начал подкидывать им по $10 в месяц, достойное вложения дело. Я рад, что сейчас есть пути для целевого микро-меценатства. Помимо помощи артисту оно даёт возможность обывателю, который сам произвести музыку не умеет, стать соучастником в процессе. В конце концов, почти вся написанная Чайковским музыка была финансирована Надеждой Филаретовной фон Мекк.
*
Обрывки - части и кусочки ответов из частных бесед. Иногда вопрос становится очевиден из контекста и потому я его цитировать не буду. -
«Израильская армия - это не случайность, а результат социально-культурного поведения. Там принято оспаривать неверные приказы (всему своё место и время). Многие наверняка замечали, что среди как-бы негативных еврейских черт часто упоминают дотошность. Мы настолько давно обучаем своих детей ежеминутному анализу, что сегодня у нас не возникает проблемы компьютинга в реальном времени. Спасибо хорошему собеседнику, поясняя (я очень надеюсь, что слово не звучит тяжело и поучительно) которому, я нашёл ответ на вопрос многих моих собеседников о том, почему они не догадались до этого ответа вообще или так быстро как я - мы есть процессор, который не только вынули из коробки, но даже подключили к работающей системе и за тысячелетия хорошего системного администрирования довели до уровня автоматического использования.))»
- … нужно предложить альтернативу. Что есть правильно в данной ситуации. Когда уже все случилось, какой путь является правильным? (ц)
««Всё уже случилось». Всё никогда ещё не случилось. Ты и вокруг тебя есть жизнь и она живётся как тобой, так и «вокругой» (хорошее слово, надо бы ему жизнь дать). Происходящее сейчас, последние 10 лет сейчас, в твоей жизни - это пиздец, но и он чем-то закончится.
Скорее всего, ситуацию, в которую завели твою жизнь политики, исправить невозможно в течении твоей жизни. На нашем с тобой уровне частных обывателей, никакого контроля у тебя нет, соответственно, для тебя максимально важно понимать где заканчивается сфера твоих личных интересов и возможностей и контролировать тебе доступное. Когда ситуация позволит большее влияние - тогда возникнет как возможность, так и выбор воспользоваться ли ей.
А дальше, если ты действительно стремишься к улучшению, ты честно отвечаешь себе на вопрос «как далеко» и идёшь. Я прекрасно понимаю, что моя публицистика не имеет никакого значения для современности. Я пишу не в будущее, а в будущность. Если к одному думающему добавиться ещё несколько человек, которые при несогласии всё же отправят позицию в «подумать» - шанс финального мордобоя резко падает. Я не могу помочь закончить войну, но попытаться предотвратить следующую обязан каждый из нас, даже если это и по чайной ложке в час, была бы польза.»
- Я не знаю, сколько населения в процентном отношении, в реальном!!! процентном отношении, поддерживают происходящее. Можно ли осуждать тех, кто испытывает страх за свою жизнь и свое будущее? (ц)
«Если моя публицистика и осуждающая, то причины, а не результаты. Я не знаю чужих путей, но сам стараюсь быть безоценочным во всём, в чём не уверен. Религия (не вера. С ней не всё так просто) - доказанное зло, (очень бы в них не хотелось, но я всегда признавал, что несколько десятилетий раньше таких как я ещё сжигали публично. И не только как евреев, но и как радикальных вольнодумцев. Я прекрасно понимаю, что из всех оттенков политической оппозиции, только мне подобные - отказывающиеся от принятия сторон, но призывающие окружающих к честному анализу, а не согласию с чужими, даже моими, выводами, могут привести к реальным политическим изменениям не в стране, но в обществе. Представь себе, если меня услышит всего один миллион человек и пойдёт с осознанным решением в следующие выборы мэра, райсовета, областной / штатный уровень. 3-4 тура с увеличением центров вовлечённости - 1 макроэкономический цикл, и нижняя база уже заложена для мирной смены власти на демократию. Я понимаю, что это утопия, но у бога нет рук, кроме моих. Осуждать можно, но есть ли в этом смысл? Всегда стоит идти к цели, а не говорить о сложности маршрута. Если цель в осуждении, то суди, а если в поиске пути избавления от причин страха, то надо не судить, а формировать механизмы для достижения этого.
Либо понять, что ты не будешь в состоянии выжить в грядущей реальности и искать альтернативы.
Но мне отсюда легко умные слова писать, это не значит, что я имею понятие, как выживать в твоей вселенной. Если разложить наши реальности в декартовы координаты, графики бы не попали в одну плоскость, но при этом мы живём в одном времени и пространстве. Multiverse crossover.»